彩票期重开_舟山体育彩票飞鱼

2018-05-30 15:00 来源:正规彩票投注app
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近十年来,在中国高等美术院校,培养绘画专业有创见的高端人才——美术学博士,还是新生事物,无论理论型、实践型,或者理论与实践并重型,其培养方式、人才选拔及最后成果,确实都需要长期地实践、总结和探讨。从艺术史的角度看,艺术人才特别是绘画的高才和天才,很多时候不完全是学校所能哺育的,但作为高等艺术院校有责任给那些有艺术天分和甘愿奉献于艺术的年轻人,提供从事艺术研究的良好环境。

1999年中央工艺美术学院和清华大学合并后,张仃、吴冠中这两位老一辈艺术家被清华大学格外重视,每次清华大学全校教师大会都请老先生上主席台就座。

作为我们学院的艺术灵魂,他们的艺术思想和教育思想如何继承,清华大学非常关心。

经过研究生院和清华美院领导们的几次讨论,最终决定为两位先生招收理论与实践并重研究的美术学博士生,还有袁运甫先生以及引进人才陈丹青先生也被加入,共四位先生分别招生。

当时吴冠中先生与陈丹青先生一个也没有招到,张仃先生招了两名:丘挺和胡应康;袁运甫先生招了三名:刘斌、刘旭光和林兰。同时配备了导师组,张仃先生请了王鲁湘、姜宝林、王玉良三人协助指导;袁运甫先生请了李宝林、李少文、杜大恺三人协助指导。

实践证明,这五位博士生都没有辜负大家的希望,他们现在分别在中央美院、广州美院、北京电影学院、中国国家画院任职,都是各单位的学术带头人。

艺术史证明绘画研究既需要纯理论研究,也需要实践性研究,能实现理论与实践互动与互补的研究是非常重要的,美术界很缺乏像石涛那样既有理论又有力作甚至是传世之作的大家,所以招收理论与实践并重的美术学博士是十分重要的,是符合艺术人才长足成长规律的,也是社会需要的。

当时清华美院的博士生教学,由清华大学研究生院直接管辖,设有严格的教学章程,公共课、选修课、必修课、自修课都有明确的比例和要求,博士生很多课程学分是在清华人文学院修得。

后续其他导师招生和培养方案也一样由清华研究生院直接指导,尤其是学位论文从开题报告、中期检查直到最终学术报告,都很严格。

博士生毕业有十万多字的论文和一个小型个展。

不少时候个别博士生论文隐名评审通不过,都会修改半年甚至一年时间才能毕业,包括博士生毕业答辩也很严格。

记得刘斌、刘旭光、林兰三个人的答辩从下午2点开始,延长至深夜2点才结束,在学术面前大家严肃而又认真,为后来我院的博士生学位论文答辩作出了示范。

当然招收绘画专业理论与实践并重研究的美术学博士生(人们称绘画博士)毕竟是新生事物,不免也存在很多值得总结和探讨的问题。

李政道先生曾说:本科生教学是老师提出问题老师回答问题;硕士生教学是老师提出问题学生回答问题;博士生教学是学生提出问题学生自己回答问题。

目前我们的博士生论文多是艺术史现象的梳理,有独立思想的实践性理论探讨甚少。

国外艺术院校的博士生培养,有些甚至不要求写论文,毕业时只要求有创见性的作品。

这说明史论专业的理论研究不一定是艺术研究的全部,也不可能代替实践性研究,因为有些实践体验是宝贵的,是文字无法诉说的,所以文字和图像在艺术史上是同等重要的,是互补的。

我相信理论与实践并重的美术学博士生培养是有生命力的。

只是在三年内完成论文和创作,时间十分紧张,学生压力很大,很多学生毕业的时候体重减了十几斤,他们对艺术研究的吃苦精神很感人,取得博士学位十分不容易。

博士,是给那些有创造性研究成果的人的一种奖励。

社会期望很高,所以关注这方面教育及绘画专业博士生创作水平的人很多,这是好现象,说明这项工作很重要。

(责编:乔慧、王建)。

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(责任编辑:灵萱 )

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